梁君度

五一期間，我到廣州辦書畫展。廣州美術(shù)學(xué)院馬寶紅老師參觀展覽後，邀我到美術(shù)學(xué)院一聚，晚上便和她一家到美院陶陶居用餐。

陶陶居所在那大廈十分奇特，內(nèi)裏掏空幾層，藏著一座兩層半的樓房——竟是嶺南畫派巨匠關(guān)山月的故居。

初到此處，穿過大廈那現(xiàn)代化的玻璃門，當(dāng)目光觸及那座隱匿其中的故居時，一種穿越時光的感覺油然而生。它靜靜地佇立著，像是一位沉默的老者，守望著過往的歲月。

關(guān)山月故居之所以成為一座現(xiàn)代商業(yè)大廈的「核心景觀」，背後折射出中國城市化進(jìn)程中文化遺產(chǎn)保護(hù)與商業(yè)開發(fā)的複雜博弈，其特殊的存在形態(tài)既是歷史建築保護(hù)政策的成果，也是城市更新模式下多方妥協(xié)的產(chǎn)物。關(guān)山月故居原為1982年由廣東省委、省政府專款建造的兩層半嶺南風(fēng)格小樓，位於廣州美術(shù)學(xué)院內(nèi)，是關(guān)山月晚年生活與創(chuàng)作的核心場所。2014年，該建築被廣州市政府認(rèn)定為歷史建築，這一官方身份成為其免遭拆除的核心依據(jù)。開發(fā)商在規(guī)劃昌崗東路商業(yè)綜合體時，因故居已被列為歷史建築，不得不調(diào)整設(shè)計方案，最終採用「房中房」結(jié)構(gòu)，將故居完整保留於大廈中庭，並對外牆進(jìn)行修復(fù)以還原原貌。這一決策體現(xiàn)了近年來中國對歷史建築「應(yīng)保盡保」政策的落實(shí)，但也暴露了產(chǎn)權(quán)歸屬模糊的問題——故居產(chǎn)權(quán)屬於廣州美院，而非關(guān)山月後人，導(dǎo)致早期拆遷爭議中家屬未能直接介入。

為平衡商業(yè)開發(fā)與文化保護(hù)，項(xiàng)目採用了獨(dú)特的建築策略。廣東現(xiàn)代廣告創(chuàng)意中心（即包含故居的大廈）由碧桂園與廣州美院合作開發(fā)，通過「挑高鏤空設(shè)計」將故居嵌入商業(yè)空間：故居佔(zhàn)據(jù)首層約170平方米，外圍保留花園與圍欄，上方則建造21層寫字樓，形成「樓上有廈、廈中有樓」的奇觀。

近年來，關(guān)山月藝術(shù)基金會正推動故居文獻(xiàn)與作品的數(shù)字化，通過虛擬展廳和短視頻傳播其藝術(shù)成就，同時定期舉辦展覽。這種「活態(tài)保護(hù)」既緩解了物理空間限制，又使故居成為連接藝術(shù)教育與大眾文化的橋樑。

未來，如何在動態(tài)城市發(fā)展中維繫此類遺產(chǎn)的原真性與功能性，仍需探索更精細(xì)的平衡機(jī)制——正如關(guān)山月所言「不動便沒有畫」，保護(hù)與創(chuàng)新亦需在「動」中尋求突破。