香港文匯報(bào)訊（記者 張帆 上海報(bào)道）香港導(dǎo)演陳可辛前晚在第二十七屆上海國(guó)際電影節(jié)（簡(jiǎn)稱上影節(jié)）的「電影學(xué)堂」與大家分享數(shù)十年的創(chuàng)作心得。會(huì)上，陳可辛直言：「身為一個(gè)香港導(dǎo)演，都是從市場(chǎng)裏面長(zhǎng)大的，我們永遠(yuǎn)都不習(xí)慣被叫藝術(shù)家，我們就是電影的工廠流程裏面的一個(gè)管理員。每一部電影都是所有的優(yōu)秀的藝術(shù)家，包括演員，包括攝影師，包括美術(shù)，包括剪輯，包括編劇去壘起來(lái)?！苟膽驎?huì)試圖在大明星身上去找一些小秘密。

時(shí)隔多年帶著新作重返上海國(guó)際電影節(jié)，陳可辛和與他合作了12年的編劇張冀對(duì)談起《投名狀》。因?yàn)椋@正是陳可辛「人性三部曲」開(kāi)篇之作。從此片開(kāi)始，他告別了早期「漂泊三部曲」（《甜蜜蜜》《雙城故事》《如果·愛(ài)》）的情愛(ài)路線，開(kāi)始著眼於對(duì)人性的研究和探討。同時(shí)，也為中國(guó)電影商業(yè)化進(jìn)行了一次艱難探索。但這樣轉(zhuǎn)型，對(duì)於陳可辛來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇並不美好。他清晰地記得，當(dāng)時(shí)他剛剛拍完《如果·愛(ài)》，從情愛(ài)、三角戀關(guān)係等角度產(chǎn)生很多對(duì)人生的疑惑?！肝业膯?wèn)號(hào)是，看了很多講情義的兄弟片，但好像沒(méi)法代入喝大酒、吃大肉那種義氣，因?yàn)槲也缓染?。所以我還是會(huì)懷疑人性、懷疑友情，懷疑什麼是好人、壞人?！惯€有一大軟肋是自己並沒(méi)有深厚的中國(guó)歷史學(xué)基礎(chǔ)。此外，有《臥虎藏龍》《英雄》《十面埋伏》等珠玉在前，觀眾喜歡飛來(lái)飛去的武俠大片，但陳可辛的感覺(jué)卻是「我不想有飛、吊鋼絲，當(dāng)時(shí)跟武術(shù)團(tuán)隊(duì)、所有的工作團(tuán)隊(duì)都有很大的矛盾」。拍了兩三周，他自己逃回了香港，「李連杰、劉德華、金城武在零下20度的北京郊外，坐在房車上等了我一個(gè)禮拜，我都沒(méi)拍完其他動(dòng)作場(chǎng)面?！鼓且欢螘r(shí)間，他恐懼到吃不下飯，每一粒米都像石頭卡在喉嚨，體重驟降了十幾斤，還去看了醫(yī)生配了藥。直到吳君如一句話點(diǎn)醒他：「不回去，這輩子都站不起來(lái)?！?/p>

作品開(kāi)啟人性深度思考

在陳可辛的堅(jiān)持下，這部啟用九位編劇的古裝巨製，顛覆了所有商業(yè)規(guī)則：李連杰幾乎沒(méi)有打鬥，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面僅佔(zhàn)全片五分之一。他憑借自己學(xué)生時(shí)代的世界歷史知識(shí)，將一戰(zhàn)戰(zhàn)壕的意象重構(gòu)了太平天國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)。在陳可辛看來(lái)，《投名狀》更接近於「文戲」而非「武戲」，更接近於「戰(zhàn)爭(zhēng)片」而非「功夫片」。他想探討的是人性的黑白灰以及每個(gè)人在時(shí)代洪流中被裹挾的命運(yùn)?！笍暮诎谆议_(kāi)始，結(jié)果遇到了比黑白灰更大的問(wèn)題。開(kāi)始我只想拍兄弟情義不那麼可靠，人性的黑白灰很難分辨，拍完之後再看，發(fā)現(xiàn)講的是人跟時(shí)代是不可能對(duì)抗的?！沟靡骒懂?dāng)初積累的經(jīng)驗(yàn)，他的作品開(kāi)啟了對(duì)人性的深度思考，使得很多人會(huì)在之後的十多年間反覆重溫，從《投名狀》，到後來(lái)的《親愛(ài)的》。陳可辛直言，《醬園弄·懸案》也是在表達(dá)類似母題，「裏面所有人的贏、輸、命運(yùn)，最後得到的後果，都不是因?yàn)閭€(gè)人的力量，而是一些外圍更大的東西。」

不給演員事先設(shè)定框架

大明星撐場(chǎng)是陳可辛作品的另一大特色，但在陳可辛的劇組，始終洋溢著輕鬆的氣氛，不少演員進(jìn)組後還會(huì)疑惑，導(dǎo)演為何從來(lái)不給自己講戲。陳可辛坦言，他始終認(rèn)為，不能給演員事先設(shè)定框架，大明星來(lái)了，就用他最大的魅力。以《投名狀》為例，「要把三個(gè)男明星放在一起，比三個(gè)女明星更難搞。訣竅是一定要分開(kāi)他們，對(duì)每個(gè)人都講不同的話，不一定是騙他，但一定是半真半假?！顾看味荚噲D在大明星身上去找一些小秘密。比如，他眼中的黎明就是黎小軍那樣的天真。但最令他意外的是，沒(méi)有料到黃曉明會(huì)在《中國(guó)合夥人》裏演得這麼好，他說(shuō)，當(dāng)初是黃曉明執(zhí)意要選成東青這個(gè)角色，還反覆對(duì)他強(qiáng)調(diào)「我就是個(gè)土鱉」。他當(dāng)時(shí)還在質(zhì)疑，「怎麼可能有這麼帥的土鱉?！沟茄輪T的潛力是無(wú)限的，若是實(shí)在找不到演員身上的點(diǎn)，陳可辛分享其方法：「電影還能剪片。拍兩三條，沒(méi)有就沒(méi)有了，就回去改劇本，改到他能拍。」

大銀幕魅力是流媒體給不了的

在《醬園弄》中，二三十位全明星陣容更是史無(wú)前例。這也是陳可辛拍攝時(shí)間最長(zhǎng)的電影之一，在上海虹口拍了90來(lái)天，「《醬園弄》人多，有些人來(lái)5天、8天，每天都有人進(jìn)組。每個(gè)人都要使他們舒服、習(xí)慣、進(jìn)入狀態(tài)，進(jìn)入狀態(tài)沒(méi)多久他們就走了，下一個(gè)又來(lái)了?！乖陉惪尚量磥?lái)，每個(gè)明星在《醬園弄》中都實(shí)現(xiàn)了「改頭換面」，這也使得劇組形成了一種「肅然」的氛圍。拍戲時(shí)劇組很安靜，但每個(gè)人都試圖努力做好。

有媒體評(píng)價(jià)，從《投名狀》到《醬園弄》，陳可辛始終沒(méi)有變。甚至可以說(shuō)，他用18年完成了一次創(chuàng)作的輪迴：前者為吸引觀眾進(jìn)影院?jiǎn)⒂煤廊A明星矩陣，後者在影院式微時(shí)代，以明星全陣容，試圖再次證明大銀幕魅力?！肝覉?jiān)持拍，你們堅(jiān)持看?！龟惪尚翆?duì)臺(tái)下的年輕人動(dòng)情地說(shuō)，「在千人影院和陌生人一起哭笑，是流媒體永遠(yuǎn)給不了的?！乖谒磥?lái)，觀眾是電影創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán)，一部電影只有到了觀眾那裏才算真的完成了。有鑒於此，談到《醬園弄》，陳可辛說(shuō)：「每部戲都比上一部更難，大陣容、大規(guī)模、大投資，其實(shí)風(fēng)險(xiǎn)更大、壓力更大。」他說(shuō)，「我們都是凡人，都沒(méi)有什麼特別的能力，能做的就是講些故事、跟觀眾交流，希望能夠共情。」

不介意改名「吳可辛」

曾經(jīng)期待六十歲後一身輕鬆的陳可辛，因?yàn)橛纸恿恕夺u園弄》而把自己再度拖入辛苦的階段?，F(xiàn)場(chǎng)張冀提到，曾經(jīng)在一次活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)碰到吳君如，跟他感慨「陳可辛現(xiàn)在很辛苦」。大家不免聯(lián)想到，是不是因?yàn)槊盅Y有「辛」的關(guān)係，因此建議他改名「可?！?。但陳可辛直言，名字是媽媽起的不能改，但是可以改姓。由此他又感嘆，在香港明星比導(dǎo)演出名，以至於他和太太吳君如有一次去朋友家，樓下的管理員開(kāi)門稱他「吳先生」。臺(tái)下哄堂大笑，陳可辛也從善如流，「我跟我老婆姓就好了」。這一提議贏得全場(chǎng)掌聲，後續(xù)的觀眾站起來(lái)提問(wèn)，也用「吳導(dǎo)您好」開(kāi)場(chǎng)，讓陳可辛忍俊不禁。但當(dāng)觀眾問(wèn)起《醬園弄》下部何時(shí)上映，陳可辛幽默又實(shí)際地作答，「第一部票房越好，第二部越早能上」。

章子怡邀易烊千璽再合作

《醬園弄·懸案》在上影節(jié)期間舉辦了為期三日的特別放映，導(dǎo)演陳可辛，演員章子怡、雷佳音、易烊千璽前日走進(jìn)戲院，與上海觀眾暢談電影拍攝幕後不為人知的故事。

易烊千璽雖然是人氣偶像，但他完全沒(méi)有偶像包袱，在多部影視作品中挑戰(zhàn)自我，繼在去年推出的電影《小小的我》中飾演一位患有腦癱的男孩後，他在《醬園弄·懸案》中挑戰(zhàn)盲人角色宋瞎子，為了角色不介意剃光頭，甚至完全隱藏了個(gè)人特質(zhì)。對(duì)於易烊千璽的表現(xiàn)，女主角章子怡給予高度評(píng)價(jià)：「我一直在讚美千璽，他是一個(gè)特別好的榜樣，戲裏千璽是非常重要的一個(gè)線索，他到現(xiàn)場(chǎng)我是完全沒(méi)有認(rèn)出來(lái)，千璽在哪呢？他為這個(gè)角色下了很多的功夫，無(wú)論是形象上的、還有他對(duì)於臺(tái)詞上的處理，他的那個(gè)聲調(diào)都提高了幾個(gè)八度?！拐伦逾€向易烊千璽發(fā)出再次合作的邀請(qǐng)。